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2018-05-07

﹛﹛提起拉美文學,你最先想到的是什麼?是加西亞馬爾克斯筆下的《百年孤獨》,還是胡安魯爾福筆下的《佩德羅巴拉莫》?「是時候把魔幻現實主義放在一邊,不帶預設地去閱讀每一部拉美文學作品了。」中國社科院拉美所助理研究員、中國西葡拉美文學研究分會秘書長樓宇在接受新華社記者採訪時說。比如這樣既非魔幻也不過分現實、蘊含哲思的俏皮文字:「自行車不僅是尊重人體的節奏的,對思考也是慷慨大方的。當一個人想要神遊漫思一番時,拐彎抹角的自行車車把是他最完美的伴侶;當種種思緒傾向於直線滑行時,自行車的兩個輪子會負責照管它們;若是某種思慮讓騎車人痛苦,阻止了理性的自然運行,那就找一個角度夠大的斜坡,讓重力和風一道產生出神奇的療效......」這是墨西哥「80後」作家瓦萊里婭.路易塞利在隨筆集《假證件》中對自行車的論述。《假證件》的中文譯本近日出版,記錄了作家漫遊或騎行於城市與國家之間對於自我和空間的思索,對閱讀與寫作所及邊界的探究。《假證件》的譯者、南京大學西班牙語系副主任張偉劼說,拉美文學在中國被套上了太多「魔幻」的標籤,似乎拉美文學都是以賣弄本地特色風情為招牌的,使讀者忽略了當中書寫世界性、全球化主題的優秀作品。「《假證件》就是這樣的作品,一方面與作者自身成長經歷有關,一方面也與新一代拉美作家希望擺脫拉美文學的既有標籤、更為自信地書寫世界性題材有關。」張偉劼說。《假證件》剛上架便頗受中國讀者的喜愛與好評。「一本關於墨西哥、語言、詩、廢墟的小書,憂鬱迷人。在沒有旅行的日子,讀讀這樣的書,讓精神補補氧。」一位讀者在書評中寫道。路易塞利1983年出生於墨西哥一個外交官家庭,從小隨外交官父親在南非、韓國、印度等地生活。2010年她的首部作品《假證件》出版,2015年小說《我牙齒的故事》出版,被列為《紐約時報》和《衛報》年度選書,並入選2017年都柏林國際文學獎短名單,同年入選「波哥大39」青年作家名單。近年來,愈來愈多拉美新生代作家開始進入中國讀者的視野。2000年至今,共有400多種拉美文學作品在中國出版,佔新中國成立以來出版總量的一半以上。樓宇認為,新世紀以來拉美文學譯介取得的成績「令人矚目」,究其原因,主要是隨茪予埼鰜Y日益密切,雙方相互交流和了解的興趣進一步提升。「還有一個可喜的現象,就是成系統地引進某位作家的作品,如波拉尼奧、加萊亞諾等。」樓宇說。路易塞利的成名作《我牙齒的故事》中文譯本已於年初出版,另兩部著作《人群中的面孔》和《失蹤孩子的檔案》也將被翻譯成中文陸續出版。不止從本國文化取靈感在樓宇看來,這樣成系統的譯介有助於讀者更好地了解作家的創作風格,深入作家的文學世界。「單一國別和固化的文學文化身份認同,早已不能用來定義新一代西語美洲作家了。他們很多人,比如說瓦萊里婭,遠不止從本國的文化傳統中尋求靈感。」《我牙齒的故事》的譯者鄭楠對記者說。鄭楠希望《我牙齒的故事》可以推動中國讀者對墨西哥以及西語美洲21世紀所謂新型小說給予更多關注和思考。有趣的是,鄭楠和張偉劼同樣是「80後」。鄭楠坦言《我牙齒的故事》遊戲的風格和她的個性相契合,故而翻譯過程很舒服;張偉劼則表示在閱讀和翻譯路易塞利的作品時經常感到一種分享共同經驗的喜悅。「我們能看到中國新一代的西語研究者、譯者的嶄露頭角,同時新一代西語美洲作家在文壇佔據愈來愈重要的位置。」北京大學西葡語系副教授、曾翻譯過《百年孤獨》的范曄說。范曄說,西語美洲文學數百年的流變,作家作品如星辰大海,他的願景是能夠有機會呈現西語美洲文學更完整的面貌和譜系。「這恐怕是不止一代人的使命,內地西葡語界前輩篳路藍縷,已經打下了很好的基礎。現在我們有理由寄希望於新一代譯者的工作。」他說。新華社■俞慧軍油菜花開了,濕漉漉的記憶潛入煙雨氤氳的江南;記得那是一個陰雨綿綿的仲春,鄉村孩子匍匐在家門口,等待雨霽後油菜花叢中捕捉蜜蜂的那一刻。上小學的我對蜜蜂的情愫勝過了讀書,放學後便與同村的夥伴來到花兒盛開的地方或農家泥牆的縫隙中捕捉蜜蜂,為此沒少挨過爺爺的「家罰」。父母長年在外地謀生,我居住在爺爺家。爺爺的家蟄居在鄉間一個偏僻的小村落,家境雖貧寒,但奶奶對我卻很嚴厲,每天傍晚,總要我在練習簿上抄寫十遍生詞,並給我講故事,要我記下寫成作文。一個學期下來,我的語文成績在班級排名第一。奶奶看了成績單,感歎道:「不要太苦了孩子,娘又不在身邊,讓他玩去吧。」奶奶知我鍾愛蜜蜂,專門為我騰出一間靠河的泥坯房,讓我放置蜜蜂;從此泥坯房裡的罈罈罐罐放滿了我從田野花叢中、老屋泥牆小洞裡掏捉的蜜蜂。我用透亮的面紙鑽若干個小洞,封住罈罐口,並在罐子裡搭起樹架,放入各種鮮花,便成為蜜蜂的家。每逢周日,我總會抱虒辿頂e蜂的罐子,來到田野,放飛這些可愛的小精靈。一次次捉拿蜜蜂,又一次次放生蜜蜂,是孩提時難以忘懷的歲月。在這難忘的童年歲月裡,一首首關於蜜蜂的詩詞銘刻在我的腦海:「雨前初見花間蕊,雨後全無葉底花。蜂蝶紛紛過牆去,卻疑春色在鄰家。」這是唐代詩人王駕的《詠蜂詩》。「年年花市幾曾淹,斟暖量寒日夜添。採得百花成蜜後,為誰辛苦為誰甜。」這是唐代詩人錢起的《蜜脾詠蜂》。「三百天來九州跑,南疆北國採花嬌。終日釀蜜身心勞,甜蜜人間世人效。」這是當代詩人葛顯庭的《詠蜂》。春夏之交時節,鄉野的阡陌、田埂、灘地盛開茯P星點點的花兒,點綴在綠色的曠野,似一幅凝固的油畫。村子裡來了一位姓林的養蜂人,高大的身軀,滿臉的鬍鬚,一個性情十分溫柔敦厚的北方漢子。他把二十多隻蜂箱安置在爺爺種植的那片油菜地邊。星星閃爍之夜,坐在蜂箱旁,聽老林抑揚頓挫地講述許多與蜜蜂有關的美麗故事和膾炙人口的傳說。年屆七旬的老林至今還給我郵寄與蜜蜂有關的書籍,讀了這些書才知曉,油菜花、荔枝花、刺槐花、紫雲英、桂花、椴樹花等數十種花均是蜜蜂釀蜜的「蜜罐」,一年四季的祖國大地都有蜜蜂「甜蜜的家」。孩提時,看到一個奇異的現象:春雨突襲時,一隻幼蜂淋濕了翅膀飛不動了,群蜂便結隊護送。在蜜蜂社會裡,牠們仍然過茈嬤t氏族生活。在牠們這個大家族中,有一個蜂王(蜂后),牠是具有生殖能力的雌蜂,負責產卵繁殖後代,同時「統治」這個大家族。而工蜂在這個群體中數量最多。兒歌唱的「小蜜蜂,整天忙,採花蜜,釀蜜糖」,是指勤勞的工蜂。除採粉、釀蜜外,築巢、飼餵幼蟲、清潔環境、保衛蜂群等,也都是工蜂的任務。從春季到秋末,在植物開花季節,蜜蜂天天忙碌不息。冬季是蜜蜂唯一的休閒期。智慧不凡的蜜蜂想出了特殊的辦法抵禦嚴寒。當巢內溫度低到13℃時,牠們在蜂巢內互相靠攏,結成球形團,互相照顧,共度寒冬。去年春意盎然的季節回鄉省親,我驚奇地發現,以往在行人頭頂飛翔的蜜蜂不再纏繞了,春野百花叢中蜜蜂的「嗡嗡」聲消失了。無論是百花盛開的春夏,還是花團錦簇的秋季,我細心觀察蜜蜂的蹤影和生存狀態。兒時的泥巴牆被鋼筋混凝土牆替代了,一條條彎曲的小河旁那一片片油菜地被林立的廠房湮沒了,蜜蜂的棲身地愈來愈小。大自然恩賜的家園與人類創造的家園在悖逆的理性中如何實現和諧美滿?奢望聆聽這夢寐以求的蜂鳴聲,是在一個艷陽高照的午後,我潛入到西涇河那一片原生草灘地,分明看見兩隻孤獨、可憐的小蜜蜂側身簇擁茪@朵野花的花蕊,「嗡嗡」作響,顯得很無奈、很悲傷。據報道,去年秋,人們最先在美國發現這一神秘現象,一些養蜂者報告說,大量蜜蜂神秘地「集體失蹤」。如今,美國西海岸的養蜂企業已損失大約60%的蜜蜂,而東海岸則有70%的蜜蜂消失。蜜蜂消失現象又像瘟疫一樣傳到了歐洲各國。在西班牙,目前已有報告稱數千個蜂群失蹤。蜜蜂數量的大量減少將對生態環境產生負面影響,蜜蜂的授粉對於果園、農作物、瀕危物種保護、城市園藝以及生態恢復都具有重要意義。蘋果、杏仁、櫻桃、黃瓜和其他許多農作物的生長都需要蜜蜂的授粉。此外,奶製品生產和牛肉工業所需的草料,也離不開蜜蜂的授粉。如果蜜蜂滅絕的話,農作物、草料將無法生長,家畜也將因此滅絕。一些科學家認為,這一罕見的現象是由人類大量使用手機等電子產品造成的。由於手機通信網絡和輻射影響其導航系統,本來非常戀家的蜜蜂再也無法找到回家的路,最終選擇了大批地離去。我認為,現代工業產生的污染物和現代農業大量使用的活性添加劑也是導致蜜蜂神秘失蹤的罪魁禍首。科學家警告說,蜜蜂的大量失蹤將使人類生態系統的未來遭遇很大威脅,農作物可能因此大量減產,最終可能面臨食物短缺。酸甜苦辣是人類味覺的依賴元素和生存因子,蜜蜂作為甜蜜事業的締造者,既是勤勞的象徵、美麗的化身,更是一位默默無聞的奉獻者。一隻蜜蜂每天飛出去15次左右,一天可採花蜜克,蜜蜂的壽命為30至40天,一隻蜜蜂一生能產3克左右蜂蜜。蜂蜜的成分除了葡萄糖、果糖之外還含有各種維生素、礦物質和氨基酸。蜂蜜是糖的過飽和溶液,低溫時會產生結晶,生成結晶的是葡萄糖,不產生結晶的部分主要是果糖。人類利用蜂產品的歷史十分久遠,其中蜂蜜是人類最早利用的甜食。在早期,人類可能是極偶然地在空心樹、木頭或山洞中發現了蜂巢中的這種甜味物質。在非洲,土著村民用一種叫做尋蜜鳥的鳥來幫助他們尋找非洲蜂蜜的蜂巢,然後割取蜂蜜。蜂蜜曾被人們看作是極為富有的標誌。《聖經》告訴人們,上帝許諾給猶太人一塊流茈予M蜜的土地。在人類發現蔗糖和甜菜糖以前,蜂蜜是人類唯一的甜味劑。考古學家在西班牙發現的岩洞中,出現了人類採獵蜂蜜的壁畫,距今已有八千年的歷史。中國殷墟出土的甲骨文中,已出現「蜜」字。早在三千五百年前,古埃及人已知道用蜂蜜治病。在古印度,蜂蜜和牛奶被列為延年益壽的飲料。除了蜂蜜外,蜂花粉、蜂王漿、蜂膠也是人類熟知的蜂產品,而蜂毒的運用也逐漸受重視。蜂產品對於人類的貢獻已是毋庸置疑,蜜蜂的品格鑄造了可歌可泣的蜜蜂精神:精誠團結、躬身勞作、播灑甜蜜、大愛蒼生。蜜蜂永不懈怠、孜孜以求、勤奮敬業的品格,使牠無愧於佩戴人類美麗天使的桂冠。■葉輝話說在13年前,即2005年,布魯諾.薩馬加(BrunoSmadja)創辦「移動電影節」(MobileFilmFestival),那時手機才剛剛裝上攝影鏡頭,可是他卻認為,此種電影製作方式應首先為照片,其次則為繪畫,遂有此說法:「在偉大的藝術家手中,可先看他們的草圖,通常此等草圖非常奇妙,而他們仍繼續繪畫」;基於此一理念,「移動電影節」就誕生了。及至2018年,全球22個國家的電影製作人在「移動電影節」競技,此等電影的長度僅為一分鐘而已;此屆明星為法國年輕導演摩根.西蒙(MorganSimon),參加此次競賽後,他繼續製作首部劇情片《墨水的味道》(ATasteofInk),此片在2016年的多倫多電影節上放映。儘管創辦此次活動,布魯諾.薩馬加說道:「我認為以手機拍電影不會成為常態,電影產業本質為藝術,諸多創新亦需技術人員支持,始可創造出電影美感」;然而,辛貝加甫拍完《橘色》便重拾傳統電影拍攝手法,獲得奧斯卡提名的《歡迎光臨夢幻樂園》(TheFloridaProject)就以傳統手法拍攝,與之剛好相反,史提芬蘇德堡就說道,拍攝《瘋.魔》時會注入新能量,他宣稱:「我在短時期內製作一部新電影,我在想可否返回正常的工作模式,還是說我過度癡迷於新技術所賦予一切製作自由?那實在太刺激了,幾乎可與我十幾歲接觸電影之時,所感受到的刺激相媲美。」然而,荷里活記者戴維.魯尼(DavidRooney)對《瘋.魔》評價不高,而決定性因素可能為此片獲得不少好評,而史提芬蘇德堡不忘指出,他曾警告演員在一個星期之內製作一部低成本的智能手機電影,「不像高中生拍電影,更像初中生拍電影那種感覺,主要觀看之時或會單調乏味;比如很多演員的上鏡效果非常糟糕,儘管可能達到指定效果。」導演史提芬蘇德堡或許不會感到安慰,無論如何,《瘋.魔》所獲得的評論主要集中在劇情上,而非其拍攝方法,「我想要讓觀眾在電影院觀賞之時,不去留意也不去關心所採用的拍攝器材,因看起來像一部正常電影。」當中就有影評人不客氣地指出,要不是衝蚞仴t史提芬蘇德堡及女主角嘉莉霍爾的名氣,《瘋.魔》可否在電影院上映,似乎還不好說;然而,史提芬蘇德堡認為他涉足手機電影拍攝,乃現代電影製作人面臨的潛在的翻天動地的變遷的一部分;身為導演,他遂有此感悟:「技術進化的速度非常迅猛,以至於明年之內,將會看到比手機大不了多少的攝影機,上面附帶相當大的傳感器,且將觀察到哪些人會擁抱技術進化,哪些人不會,那倒是非常有趣的。」他解釋道:「我這麼做,皆因想體驗一下年輕電影製作人的視角,看看我將會做出什麼樣的決定,我剛開始拍電影的時候,即使一部短片,製作成本亦高得離譜,但如今再無藉口了,唯一的障礙就在於製作者本人。」■翁秀美夜。走在海邊,潮聲陣陣,海浪隱隱,淺淺的燈光,劃開了夜色,劃出一片靜謐的沙灘--是的,靜謐,我腦海裡立即跳出的就是這兩個字。燈光下的沙看起來是淺駝色的,細膩,潔白,粒粒恍若珠寶,又似塵埃。沙灘上一個人也沒有,沙們陪虒蘄O,有一搭沒一搭地聽荈坒v曲一樣的海潮聲,眼皮開始打架了吧?我小心地踏了上去,柔軟的沙彷彿夢中驚醒,馬上退避三舍,抱團深深地往下陷,以便給踩踏的腳一個如土地般有力的支撐,這是沙表示歡迎的一種方式麼。不知我這一腳下去,會否踩疼了它們?但沙終究是寬容的,不計較的,它們許我站荂A蹲荂A甚至坐荂A捧一把沙在手裡,像捧茧L數可愛的小精靈,伸開五指,沙子紛紛從掌心裡跳下,回歸沙灘。我到底是驚擾了它的夢。翌日清晨,走到另一片海灘。這裡的沙,變得平整硬實,因夜裡海浪撲上來至少十幾米,這十幾米的範圍全部濕透,陽光下的沙灘轉為深駝色,嵌茪@粒粒白色的小貝殼並一個個深深的細細的小洞,沙灘上清晰地印蚍あ皜}印,延伸到遠處。看來一早就有人來過。走上去,沙依舊鬆軟,因浸了水,所以有點滯重,抬腳時,沙子也跟了起來,像頑皮的孩子。浪,和時間一樣不知疲倦,它們排成排,手挽手,義無反顧地衝上沙灘,然後退去,周而復始,永遠這一種姿勢,好玩嗎?不累麼?這就像枝頭鳥兒的鳴叫,一天或者數天就是翻來覆去幾個單音節,我們卻覺得是那麼動聽悅耳,潮聲也是一樣,嘩啦啦,嘩啦啦,讓沙灘充滿動感,永不寂寞。海水捲起的白色浪堆,一瞬間的綻放,壯美到極致!如雪如花,又如捲起的厚厚布匹,衝上來時便一層層自動展開,淺淺的水罩茖F灘,鋪排上面的浪花如雲絮般搓成不規則的形狀,形成泡沫,一半滲進了沙裡,一半退回大海,當最後的泡沫未能全部退回,遠處新的浪潮又開始了。其實,海水帶不走沙,沙上也留不下海水。水,原本謙遜如君子,但若掀作巨浪,就變得飛揚跋扈,捲得人站立不穩;沙,有顆柔軟的心,連孩子的小手掌都能摁一個坑,卻能抗得住海浪的輪番攻擊。人,敵不過浪;浪,捲不走沙;沙,又給人以可依靠的信賴與溫柔。寬大綿長的沙灘,是大海最美麗的裝飾;有了沙灘,深邃的海變得溫婉迷人,洶湧的海浪於氣勢中也增加了氣質,百看不厭。這可人的、暖暖的沙灘,伴茪j海,給孩子一片童趣,給少年人無限勇氣,為情侶留下甜蜜的倩影,為打拚奔波的心靈帶來天高地遠的輕鬆與愜意。沙,乾乾脆脆,絕不拖泥帶水;沙,安安靜靜,淡看人來人去。歡笑與眼淚,喧囂與安寧,沙都一併收納,也一併釋放於天地間。沙灘上,每天會留下許多印跡,又不會留下任何印跡,但始終能夠給予我們的,是無邊的快樂、溫暖與寧靜。

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